من جماليات سيناريو { جود ويل هانتينج } إنه بيمر بخفة على أهم سمات فرويد و يونج و أدلر ، اللي يُعتبروا الآباء الحقيقيين لعلم النفس ، عُقدة ويل فرويدية نابعة من العجز عن بناء جسور ثقة ووصال من العالم…
تُلخص تلك اللقطة من life is beautiful، جوهر الأبوة في بدايتها، لا يكون الأب إلا حائط صد بين طفله وشر العالم، لا نرى الآباء في طفولتنا إلا آلهة، مشيئة خالقة لكل جمال وقاهرة لكل خطر.
في مٌقابلة عام 2002، بين المُخرج «هياو ميازاكي» والناقد الشهير «روجر ايبرت»، يسأله الأخير عما أسماه
قبل موته، نسج «رفعت العرعير» في قصيدته كذبة جمالية أخيرة وبذلها للعالم، كذبة يُعيد فيها تدوير ذكراه ووجوده ليتحول إلى طائرة ورقية بيضاء ناصعة، تخدع عيون الأطفال فيظنوها ملاك قادم من السماء بالأمل.
الفكرة الذكية في عالم hunger games السينمائي هي أنه لا يُمكنك قتل الجميع بالقسوة والرصاص إنما بوضعهم في مواجهة مرآة تؤطر عجزهم،
ربما أجمل تعريف بصري رأيته لفكرة «المنزل» هو المشهد الأخير من تُحفة «لارس فون ترير»
في عام 1998 منح ناقدي المُفضل «روجر إيبرت»، مُخرجي المُفضل «عباس كيارستمي» تقييمًا من نجمة واحدة عن فيلم الأخير «طعم الكرز»، واصفًأ كاميرا كيارستمي بمجاز درون تائهة بلا حياة، تتلصص على قصة بلا معنى.…
يدور فيلم
يمتلك فيلم «باربي» و«المادة-substance» تقاطعات واضحة في مُبتدأ الحكاية، فالأول عن دُمية تتأنسن وتسقط من فردوسها كمُطلق يُقاس عليه الجمال لتصير امرأة عادية في عالم ذكوري، والثاني عن امرأة تُحاول جاهدة…
في اللحظة التي توقن فيها «يوليا» أنها لا تستطيع الحياة بدون «أكسل»، تُقرر أنها اللحظة نفسها المُناسبة لتركه للأبد!
في se7en يمتلك المُحقق «سومرست» جوار مُسدسه البارد وشارته، أداة ميكانيكية تُدعى
عن فيلم The Invite لأوليفيا وايلد: الزواج كمؤسسة تعترف بسطوة الزمن، والحُب كلحظة تقاوم الجاذبية — قراءة في شقة واحدة لا تغادرها الكاميرا.
